文学翻译要做到“通顺”，最重要的处理原则是：

诗歌语言“节奏与格律”中的“格律”主要是指：

翻译小说人物语言时，要做到“由说话看出人来”，译者最需要综合考虑：

小说语言通过具体形象启发读者理解更深层含义，这主要体现了：

小说叙述者常见的叙述人称包括：

原文：“Mày trói ngay chồng bà đi, bà cho mày xem!” (Tắt đèn - Ngô Tất Tố)

下列哪一汉译最能再现人物由忍耐转为反抗时强烈的语气以及“mày—bà”所体现的身份、态度变化？

为什么诗歌的“结构跳跃”并不意味着诗歌结构混乱？

小说的三个基本特征是：

下列哪一项不属于文学译者素质？

原文：“Người buồn cảnh có vui đâu bao giờ.” (Truyện Kiều - Nguyễn Du)

下列哪一译文最准确地传达了原句中人的心情对所见景物产生影响的意思？

在文学翻译过程中，翻译的第一步、前提和基础是：

文学翻译的“表达”既不能任意发挥，也不能机械照搬原文。其根本原因是：

原文：“其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。” （鲁迅《故乡》）

下列哪一译文既忠实于原文，又符合越南语的自然表达习惯？

“形散而神不散”最准确地说明了散文结构的哪一特点？

为什么散文翻译不能只传达句子的字面意义，而忽略“声响与节奏”？

原文：“Chúng ta cũng có Hà Nội, một thành phố có nhiều vẻ đẹp, vì Hà Nội đẹp thật.”（Hà Nội băm sáu phố phường - Thạch Lam）

下列哪一汉译更能保持原文自然、亲切的口语感以及作者流露出的眷恋之情？

关于文学翻译中的“忠实”，下列理解最符合教材观点的是：

下列哪一项不属于小说的翻译原则？

原文：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。”（朱自清《荷塘月色》）

下列哪一译文较好地保持了“流水—泻”所形成的流动感和原文宁静、柔和的情趣？

文学语言的“自指性”主要是指：